一首宋词的名字，一般会是一种词牌名，同一种词牌名的词有很多，而每种词牌，都限定了一篇词作的格式。

每一种词牌名也都有着属于自己的故事，有着各自最具代表性的作品，有着独属于自己的，最独特的美感。

浣溪沙三字，是指范蠡初次遇见西施时，看见她在溪边浣纱的情景。

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

秦观的这首浣溪沙，以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。

雨霖铃，又被称为雨淋铃、雨淋铃慢。《乐府杂录》中说：“雨霖铃者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。”

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

这首雨霖铃，是使用这个词牌的第一首宋词，也是此词牌中最巅峰的作品。也因这首词太过出色，之后使用此词牌的作品反而不多。

定风波，又名卷春空、醉琼枝等，属于一种很难写的词牌，它的韵律复杂、转折很多，其中最难处理的，是那只有二字的段落。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。

鹧鸪天又名醉梅花、剪朝霞等，这个词牌极重意象，唯有思维天马行空的诗人，才能将它驾驭好。

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

词牌菩萨蛮，又名菩萨鬘、子夜歌、重叠金，最初为唐朝教坊曲名。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首菩萨蛮，出自唐朝诗人温庭筠之手。为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

与其说这首词的词牌是“声声慢”，不如说是李清照的这首词，成就了这个词牌。这篇词作，在整个中国古文学领域，都属于最顶级的作品。

这篇词中同样精彩的文字使用，并不止这一处。能在保持词作美感，契合词牌格律的情况下如此“玩弄”文字，李清照的才华简直让人叹为观止。

或许这也就是为什么，自李清照出现，直到如今，依旧被公认为“千古第一才女”的原因了。

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