明代书法家中，张瑞图是极具个性的书法家，后世给予他的评价是：继承了王羲之，又发展了王羲之，是一位很有创造性的书法家之一。而在当代，也有很多书法爱好者都在学习张瑞图书法，在一些展览上纷纷入展。近些年，很多书法家发现了张瑞图书法的特点后，将他的书法推广给喜爱他的书法爱好者，也有所收获。
张瑞图是明代书法家，在他年轻时就以善书而著称，当时将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”，而后来将他与黄道周、王铎、倪元璐、傅山并称“晚明五大家”。
张瑞图的书法特点是：书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。从这个定义上可以看出，张瑞图书法主要是在字的造型上与晋人王羲之等人另辟蹊径，打破了以往古人的书法特点，形成了具有个性特点的书法风格。
张瑞图书法被日本书坛看到后，极其欣赏，日人称其书法“气脉一贯，独自风格”。他的书法对日本书法影响也很大。
张瑞图书法的贡献在于：
一是他继承了王羲之书法。张瑞图自幼家境贫寒，但他天资聪颖，苦爱读书，并且喜爱书法，在学习文化的过程中，他一边抄写文书题义，同时也把练习书法作为一个学习方法，如此练就了文、书同时进行的学习方法，这一点，对他的帮助很大。随着年龄的增长和对书法认知水平的提升，他便深入对古人书法，尤其是对魏晋书法进行了系统学习，成为明代对帖学有高水平的人之一。
二是发展了王羲之书法。明代以前，尤其是在元代，以赵子昂为首的开启了学习晋人书法的先河，他这种学习也是历史发展的必然，但由于赵子昂把王羲之书法达到了形神兼备的地步，于是便出现了甜、柔、媚、婉的现象，而明代张瑞图则一反常态，在书法的意趣上做文章，他倡导和力行书法个性，重学养、弃旧学，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
三是树立了书法的新风尚。具体来说，张瑞图的书法并不像前人那样，追求王羲之书法的字形美与风格美，而是不重技法，不求字形，而是以墨法、字形构成等形式，让另一种美呈现于人们面前。而他的笔法多以中锋为主，时有偏侧锋。就字的构成来说，它的转折处多有锐角，形成强烈的、明显的尖角关系，这与王羲之曾经的圆角形成明显对比，这就有了“凌厉、奇逸、动荡、峻峭”的艺术性，也是一个另辟蹊径的方法。
当代一些书法家认为，人们的审美意识也在发生改变，大家都看惯了“二王”书法的平淡风格，而在面对像张瑞图书法的这些风格特点后，审美意识也为之改变，觉得这是另一种书法美的一面，于是，在许多展览上，如果有这种风格出现，只要符合书法基本要求，入展或获奖也就成为一种自然现象了。大家觉得呢？
