作品简介《点绛唇·新月娟娟》是北宋著名词人汪藻一首词，是一首吟咏归隐的词。上阕写冬末初春景：寒江夜月，梅横影瘦。心境的落寞与凄清在这些景物描写中得到表现。下阕前两句写霜寒无酒可饮，处境十分困窘，听到乱鸦聒噪，更增退隐之思。整个作品写法含蓄，深有寄托，有感而发。
作品原文
点绛唇
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
作品注释
①点绛唇：《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。
②娟娟：明媚美好的样子。
③斗：北斗星座。山衔斗：北斗星闪现在山间。
④闲却：空闲。传杯：互相传递酒杯敬酒，指聚酒。
⑤乱鸦啼：明指鸟雀乱叫，暗喻朝中群小小人得志。
⑥归兴：归家的兴致。
作品译文
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
创作背景
关于此词的背景，张宗的《词林纪事》中所记比较可信，汪藻出守泉南，后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑，便写下此词。
鉴赏评价
这首词构思别致，语言晓畅，婉转含蓄，情景相生。但一般认为这首词不是通常的写景抒情，而是寄托着作者厌倦仕宦生涯、渴望回归田园生活的情怀。
上阕集中笔墨描绘了一幅江寒、山静、梅瘦的霜天月夜图。开篇两句写远而静的夜景。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”一弯新月如玉镰悬空，星月交辉，把夜空装扮得十分美丽。远山静静地矗立着，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星衔在其中一样。江水在夜幕下流淌得更加悄无声息了，夜似乎更冷了。“衔”字极为生动准确，将静景写活了。以下内容由室外的星月江山之景写到室内的“起来搔首”之人。“搔首”是思考问题时习惯的动作，此处这两个字形象地写出他情绪不平静。深夜无眠的人必是心事重重者，他凭窗而坐所见到的是斜映在窗上的清瘦的梅影。“瘦”字刻画出梅花的丰姿。这句“梅影横窗瘦”一是以梅花点明残冬早春时节，二是作者以“梅瘦”自喻愁情满怀、品格高洁，为下文抒发归隐之志作好铺垫。
下阕以“好个霜天”作为上阕写景的收束，又引发下文的抒情。“霜天”好在它正是推杯换盏的时候。“梅影横窗瘦”也可以成为酒宴助兴的美景，但作者却“闲却传杯手”。他远离官场宴会，酒兴全无。其中原委好似一个悬念耐人寻味，紧接着又用“君知否”对之加以强调，最后才告知是“乱鸦啼后，归兴浓于酒。”归隐的兴趣像酒一样浓烈。“乱鸦啼”暗喻得志小人的聒噪，这是全词唯一写声音的句子。这聒噪声在星沉月明之时会显得更加刺耳。但作者对之的反应是“搔首”、“闲却”，如梅影傲霜般默默无语。这里“无声”与“有声”相对，达到了无声“胜”有声的表达效果，因为“归兴浓于酒”，表明了作者远离官场倾轧的决心。此两句也是全词主旨之所在，在意义上倒贯全篇，使全词的景语皆成情语。
这首词上阕写初春霜夜，词人内心激动，耿耿不寐，中夜起身，搔首踟蹰；下阕写闲愁难耐，委婉含蓄地表现了内心的苦闷。作者借霜天月夜图抒发了厌恶官场、乐于归隐的清峻高洁之志。整个作品借景抒情，写法含蓄，深有寄托，有感而发。
相关试题
1．结合词句，赏析词中加点的“瘦”字。
2．本来“好个霜天”正是喝酒尽兴的时候，词人为什么说“闲却传杯手”？
(1)、“瘦”字用拟人手法，把梅人格化，既刻画出梅疏影横斜的姿态，又写出它（也是词人自己）不谀不阿的坚贞和耿直的傲骨。
(2)、①在构思上此句设置悬念，引出设问；②在感情上此句突出了词人感到仕途艰险，渴望退隐回家，远离官场倾轧的比酒还浓的“归兴”。
词牌简介
点绛唇，词牌名。杨慎《词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”又称为《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。
作品格律
○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
○●○○，●○○●○○▲
起来搔首，梅影横窗瘦。
●○○●，○●⊙○▲
好个霜天，闲却传杯手。
●●○○，⊙●⊙○▲
君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。
○○▲？●○○●，○⊙○⊙▲
词牌格律
中仄平平，中平中仄平平仄。
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
仄平平仄，中仄平平仄。
起来搔首，梅影横窗瘦。
中仄平平，中仄平平仄。
好个霜天，闲却传杯手。
平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。
君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
作者简介
汪藻（1079—1154年），字彦章，饶州德兴（今属江西）人。徽宗崇宁五年（1106）进士。高宗朝官中书舍人，翰林学士，并知徽州、宣州。削职后居永州，卒。著有《浮溪词》一卷。
